소개
1964년 개봉한 알프레드 히치콕 감독의 미국 스릴러 영화입니다. 히치콕의 마흔다섯 번째 장편 영화로, 윈스턴 그레이엄의 소설 『마니』를 원작으로 각본가 제이 프레슨 앨런이 각색했습니다.
이 소설은 니코 뮬리가 작곡하고 니콜라스 라이트가 윈스턴 그레이엄의 텍스트를 충실히 따르는 대본을 쓴 오페라 '마니'의 영감의 원천이기도 합니다.
줄거리
마니 에드거는 시드니 스트럿의 직원으로 위명을 써서 그의 금품을 훔친 후 사라집니다. 나중에 그녀가 마크 러틀랜드의 회사에 고용되었을 때, 그는 그녀의 행동에 흥미를 느끼고 그녀의 아름다움에 매료됩니다. 스트럿츠의 고객이었던 그는 이미 스트럿츠에서 그녀를 본 적이 있는 그녀를 출판사의 비서 회계사로 고용한 뒤, 그녀를 더 잘 알고 유혹하기 위해 그녀를 지켜보면서 실수할까 봐 조심합니다.
어느 날 젊은 여성이 금전 등록기를 들고 도망칩니다. 마크는 도난 사건을 발견하고 마니를 찾습니다. 사랑에 빠진 그는 그녀에게 경찰에 신고하든지 아니면 결혼에 동의하든지 둘 중 하나를 선택하라고 합니다.
버려진 배에서의 신혼여행은 악몽과도 같습니다. 두 사람은 같은 방에서 서로 다른 침대에서 잠을 청합니다. 하지만 마니는 남편과의 섹스를 거부합니다. 얼마 지나지 않아 그는 그녀에 대한 욕망을 고백하고 그녀의 잠옷을 찢어 그녀를 어지럽게 만듭니다. 그는 그녀를 침대에 눕힌다. 장면은 거기서 끝납니다. 다음 날 아침 마니는 요트 수영장에서 자살을 시도하지만 마크가 이를 막습니다.
필라델피아로 돌아온 마크는 마니의 유일한 '사랑'이었던 멋진 말 포리오를 가족 소유지로 데려옵니다.
마크는 점차 아내의 신경증의 원인을 파악합니다. 아내는 폭풍우, 남자, 붉은 색을 무서워합니다. 마크는 심리학에 관한 다양한 작품을 읽으며 몰입합니다. 그는 사립 탐정과 처제 릴의 도움을 받아 자신의 과거를 밝혀내기로 결심합니다.
탐정은 5살 때 마니가 포커로 선원을 죽였다는 사실을 알게 됩니다.
하지만 마크와 남몰래 사랑에 빠진 릴은 마니를 불안정하게 만들기 위해 할 수 있는 모든 방법을 동원하고 스트럿을 파티에 초대하기까지 합니다. 마니는 마크에게 자신의 비행을 고백하고, 마크는 그 어느 때보다 마니를 돕기로 결심합니다.
사냥을 하던 중 마니는 팩마스터의 빨간 사냥 재킷을 보고 걷잡을 수 없이 패닉에 빠져 말을 질주해 집으로 돌아갑니다. 그녀의 당황한 기색을 알아챈 포리오는 말에서 떨어져 크게 다칩니다. 마니는 그를 쏘고 신경증이 다시 활성화됩니다.
그리고 다시 남편의 금고에서 내용물을 훔치려 합니다. 하지만 무언가가 그녀를 막습니다. 마크는 그녀를 놀라게 하고 사랑하는 여자의 신경증의 근원을 이해하기로 결심하고 폭풍우가 몰아치는 볼티모어로 가서 마니의 어머니를 만납니다. 어머니는 딸이 트라우마를 겪었다는 사실을 부인하기 시작하지만 마크는 고집을 부립니다. 마니는 어린 시절부터 자신을 괴롭혔던 일, 즉 15세에 임신한 어머니가 매춘부였다는 사실을 떠올립니다. 어느 날 밤, 한 선원이 마니를 학대하려 하자 어머니가 마니를 보호했지만 선원이 마니를 잔인하게 학대하자 아이가 부지깽이로 그를 죽였습니다.
마침내 트라우마에서 벗어난 마니는 마크와 함께 있기를 원합니다.
출연진
- 티피 헤드런 : 마니 에드가 / 마가렛 에드가 / 페기 니콜슨 / 메리 테일러 / 마리온 홀랜드
- 숀 코너리 : 마크 러틀랜드
- 다이앤 베이커 : 릴 메인 워링
- 마리에트 하틀리 : 수잔 클라본
- 마틴 가벨 : 시드니 스트럿
- 앨런 네이피어 : 러틀랜드 씨
- 루이스 래섬 : 버니스 에드거
기타정보
- 원제 : Marnie
- 프랑스어 제목 : Pas de printemps pour Marnie
- 감독 : 알프레드 히치콕
- 각본 : 제이 프레슨 앨런, 윈스턴 그레이엄의 소설 원작
- 세트 : 로버트 보일, 조지 마일로 로버트 보일, 조지 마일로
- 의상 : 에디스 헤드
- 사진 : 로버트 버크스
- 음향 : 월든 O. 왓슨, 윌리엄 그린
- 편집 : 조지 토마시니
- 음악 : 버나드 헤르만
- 제작 : 알프레드 히치콕(무명)
- 제작사 : 알프레드 J. 히치콕 프로덕션, 유니버설 픽처스
- 배급사 : 유니버설 픽처스
- 예산 : 미화 3,000,000달러2
- 원산지 : 미국 국기
- 원본 언어 : 영어
- 형식 : 컬러(테크니컬러)-35mm(파나비전)-1.37:1-모노 사운드
- 장르 : 심리 스릴러, 드라마, 로맨스
- 러닝 시간 : 130분
- 촬영 날짜 : 1963년 11월 ~ 1964년 3월
- 개봉일 :
- 영국: 1964년 7월 9일
- 미국: 1964년 7월 22일
- 프랑스: 1964년 11월 6일
- 영화관 개봉 시 12세 미만 아동에게 상영 금지됨
계획과 각본
알프레드 히치콕은 1961년 윈스턴 그레이엄의 소설 마니를 영화로 각색하기 시작했습니다. 그는 최근 개봉한 히치콕의 영화 '싸이코'의 시나리오 작가인 조셉 스테파노에게 각본 작업을 의뢰했습니다. 스테파노는 방대한 양의 메모를 작성하여 161페이지 분량의 시나리오를 완성했습니다. 감독이 가장 먼저 타이틀 롤로 선택한 그레이스 켈리는 당시 모나코의 그레이스 공주로, 모나코 국민들이 성적으로 문제가 있는 도둑으로 영화에 출연하는 것에 반대하자 프로젝트에서 물러났습니다. 또한 켈리는 1956년 레이니어 왕자와 결혼했을 때 MGM과의 계약을 이행하지 않았기 때문에 다른 스튜디오에서 일하지 못할 수도 있었습니다. 켈리가 영화에서 하차한 후 히치콕은 < 새 >(1963) 작업을 위해 이 영화를 제쳐두었습니다.
새들을 완성한 후 히치콕은 윈스턴 그레이엄의 각색으로 돌아왔습니다. 스테파노는 ABC 텔레비전 시리즈 '
The Outer limits '에 출연하기로 약속한 탓에 이 프로젝트에서 하차했습니다. 새들의 각본을 썼던 에반 헌터는 히치콕과 함께 마니를 개발하고 여러 초안을 작성했습니다. 헌터는 원작 소설의 강간 장면이 관객이 남자 주인공에 대한 동정심을 잃을 것 같아서 불만이었습니다. 하지만 감독은 이 장면에 열광하며 헌터에게 자신이 어떻게 촬영할 것인지 설명했습니다:
히치는 감독이 구도를 잡을 때 하는 방식으로 손을 들었습니다. 손바닥을 펴고 손가락을 모은 다음 엄지손가락을 펴서 완벽한 정사각형을 이루도록 맞닿았습니다. 마치 카메라가 클로즈업 샷을 찍을 때처럼 제 얼굴 쪽으로 손을 움직이면서 "에반, 카메라가 그녀를 찍을 때 얼굴에 바로 대고 싶어요"라고 말했습니다.
헌터는 강간 장면이 포함된 초안을 썼지만 대체 시퀀스를 추가로 써서 히치콕에게 대신 사용해 달라고 간청했습니다. 헌터는 1963년 5월 1일 이 프로젝트에서 해고되었습니다. 그의 후임이었던 제이 프레슨 앨런은 나중에 그에게 "영화를 만든 이유였던 그 장면이 귀찮아졌을 뿐이죠. 그냥 뉴욕으로 돌아가는 티켓을 썼군요"라고 말했습니다. 헌터가 마니에 대한 스테파노의 초기 작업을 몰랐던 것처럼, 프레슨 앨런도 그녀가 각색 작업에 참여한 세 번째 작가라는 사실을 알지 못했습니다.
캐스팅
왕실 전기 작가 크레이그 브라운에 따르면 히치콕은 1962년 3월 그레이스 공주에게 타이틀 롤을 제안했고 그녀는 이를 수락했지만, 모나코에서는 이 발표에 대한 반응이 극도로 부정적이었다고 합니다. "모나코 사람들은 공주가 다른 남자와 키스하는 장면을 촬영하는 것을 좋아하지 않았습니다. 그들은 히치콕이 그녀를 강간할 계획도 가지고 있다는 사실을 거의 알지 못했습니다." 이 영화는 프랑스와 모나코의 관계가 긴장된 시기에 제작되었는데, 프랑스가 모나코의 특별 지위를 취소하겠다고 위협하면서 집권 그리말디 왕조는 국가의 대외 이미지를 지키기 위해 안간힘을 썼습니다. 그레이스는 출연료 80만 달러를 모나코 자선단체에 기부하겠다고 발표했지만 비판 여론을 달래지 못했고, 1962년 6월 프로젝트에서 손을 뗐습니다.
켈리의 출연 불가 소식이 전해지자 마릴린 먼로는 마니 역을 물색했습니다. 버라이어티의 아미 아처드와의 인
터뷰에서 이에 대한 질문을 받은 히치콕은 "흥미로운 아이디어"라고 우회적으로 대답했습니다. 토니 리 모랄은 그의 저서 <히치콕과 마니의 제작>에서 파라마운트 픽처스의 한 스튜디오 임원이 여배우 리 레믹을 히치콕에게 타이틀 롤로 제안했다고 밝혔습니다. 히치콕은 헤드렌과 마찬가지로 개인 계약을 맺은 다른 두 명의 여배우, 감독 겸 배우 시드니 폴락의 아내인 베라 마일스와 클레어 그리스월드도 고려했습니다. 히치콕의 노스 바이 노스웨스트(1959)의 스타 에바 마리 생과 수잔 햄프셔도 이 역할에 도전했지만 실패했습니다.
결국 히치콕은 1961년 다이어트 음료 광고에서 한 번 본 적이 있는 티피 헤드렌을 '더 버즈'에 캐스팅하기로 결정했습니다. 헤드렌에 따르면, 히치콕은 <새들> 촬영 중 그녀에게 마니 역을 제안했다고 합니다. 헤드렌은 작가 모랄에게 히치콕이 자신에게 "일생일대의 기회"라며 이 "놀라운 역할"을 제안한 것에 대해 "놀랐다"고 말했습니다. 영화가 개봉한 지 40여 년이 지난 2005년, 헤드렌은 한 인터뷰에서 자신이 연기한 마니가 흥미롭고 복잡하며 도전적인 캐릭터였기 때문에 히치콕과 함께 만든 두 영화 중 마니가 가장 좋았다고 밝혔습니다.
남자 주인공인 숀 코너리는 이언 프로덕션과 제임스 본드와 비본드 영화 모두에 대한 계약을 맺고 있는 것이
자신의 경력을 제한할까 봐 걱정했고, 이언이 제안하는 비본드 영화 출연을 모두 거절했습니다. 무엇을 하고 싶냐는 질문에 코네리는 알프레드 히치콕과 함께 일하고 싶다고 답했고, 이언은 두 사람의 인맥을 통해 이를 주선했습니다. 또한 코네리는 대본을 보여 달라고 요청해 당시 많은 사람들을 놀라게 했는데, 이는 스파이로 오해받을까 봐 걱정했고, 히치콕이 감독하고 캐리 그랜트가 주연한 스파이 소재 영화인 노스 바이 노스웨스트나 노토리어스의 변형을 하고 싶지 않았기 때문이었다고 합니다. 히치콕의 에이전트가 그랜트가 히치콕의 대본을 한 번도 보지 않았다고 말하자 코네리는 "나는 캐리 그랜트가 아니다"라고 대답했습니다. 히치콕과 코네리는 촬영하는 동안 잘 지냈습니다. 코네리는 또한 이 영화에 대해 "약간의 의구심을 가지고" 만족했다고 말했습니다.
헤드렌은 히치콕이 새들을 만드는 동안 그녀에게 성적 유혹을했고, 마니를 만드는 동안 "더 노골적이고 조잡하고 잔인하게 그녀를 성적으로 압박했다"고 주장했습니다. 헤드렌은 그의 요구에 굴복하지 않았습니다. 그녀는 계약 해지를 요청했지만 그는 이를 거부했습니다.
촬영
DVD 출시를 위한 메이킹 다큐멘터리에서 촬영 감독 힐튼 그린(Hilton A. Green)은 1963년 11월 25일 캘리포니아 유니버설 시티 스튜디오에서 촬영이 시작될 예정이었지만 3일 전 암살당한 존 F. 케네디를 애도하는 국민적 분위기 때문에 연기될 수밖에 없었다고 설명합니다. 촬영은 1964년 3월 14일에 끝났습니다.
배경음악
히치콕은 허만의 < Joy in the Morning >과 마니의 음악이 매우 유사하다는 사실을 발견하고 허만이 자신을 반복하고 있다고 생각했습니다. 헤르만이 마니를 위해 작곡한 음악은 데카 레코드사의 스페셜 앨범에 수록되었습니다. 가사는 냇 킹 콜이 부를 허만의 테마에 맞춰 쓰여졌습니다. 트뤼포의 'The Bride Wore Black '(1968)에 대한 헤르만의 후기 악보는 화성이 약간 변경되었지만 마니의 메인 테마를 반복합니다.
평가
동시대 평론가들의 평가는 엇갈렸습니다. 뉴욕 타임즈의 유진 아처는 "한 번에 성관계에 대한 매혹적인 연구이자 수년 만에 거장의 가장 실망스러운 영화"라고 미지근한 평가를 내렸습니다. 아처의 주요 비판은 "설명할 수 없을 정도로 아마추어적인 각본"과 "그레이스 켈리와 캐리 그랜트의 재능을 요구하는" 역할에 "상대적으로 신인인" 헤드렌과 코네리를 캐스팅한 것이었습니다. 버라이어티의 한 리뷰에서는 오프닝은 느리지만 일단 시작되면 히치콕의 이야기는 "일반적으로 액션을 상당히 빠르게 진행하며(관객이 왜 여인이 도둑이 되었는지와 같은 수수께끼 같은 측면을 간과할 수 있다면) 두 스타를 비롯한 다른 출연진의 강렬한 연기를 볼 수 있다"고 썼습니다.
로스앤젤레스 타임스의 필립 K. 쇼이어는 "이야기로는 불가능해 보이고, 드라마로 보면 관객이 끊임없이 빠져들어 덜 무질서한 우주에서 깨어나려고 애쓰는 악몽과도 같다. 하지만 적어도 적절하게 효과적이라는 점에는 의심의 여지가 없습니다." 뉴요커의 에디스 올리버는 "주연을 맡은 두 배우의 끔찍한 연기가 돋보이는 멍청하고 쓰레기 같은 영화지만, 꽤 재미있게 봤어요. 최악의 상황에서도 히치콕의 작품에는 무언가 든든한 힘이 있다"고 평했습니다. 월간 영화 게시판은 이 영화가 "꽤 훌륭하게 시작"하지만 결혼 후 "히치콕의 요구가 쌓이면서 두 주연 배우가 심하게 허둥대는 등" "일이 엉망이 된다"고 썼습니다. 이 리뷰는 "영화가 직선적인 서스펜스(마니의 비밀은 무엇인가?)와 좀 더 경험이 많은 여배우에게만 가능했을 풀 드레스 캐릭터 연구라는 두 가지 변 사이에 놓여 있는 것이 문제인 것 같다"는 의견을 제시했습니다. 이 영화는 1964년 카이에 뒤 시네마의 올해의 영화 톱 10 리스트에서 3위를 차지했습니다.
마니의 명성은 몇 년 후 크게 향상되었습니다. 로튼 토마토에서 43 개의 리뷰를 기준으로 81 %의 평점을 받았
습니다. 비평가들의 평은 다음과 같습니다: "한치 앞도 알 수 없는 인물을 중심으로 냉정하게 구성된 미스터리, 마니는 히치콕이 관객을 더 깊은 어둠 속으로 끌어들이는 것을 발견한다". 메타크리틱에서는 15명의 평론가를 기준으로 100점 만점에 73점의 가중 평균 점수를 받았으며, 이는 "대체로 호의적인 평가"를 나타냅니다. 데이브 케르 시카고 리더 이 영화는 "첫 개봉 당시에는 보편적으로 경멸을 받았지만, 마니는 알프레드 히치콕의 가장 위대하고 어두운 업적 중 하나"로 "주제와 기술이 최고 수준의 영화 예술에서 만난다"고 썼습니다. 리처드 브로디는 뉴요커에서 "히치콕 최고의 영화"라고 평했습니다. 가디언의 에밀리 클리버는 2012년 영화 리뷰에서 "마니의 오프닝 장면은 히치콕의 시각적 스토리텔링에 대한 가장 순수한 이상이며, 나머지 영화는 과소평가된 보석"이라고 썼습니다.
이 영화는 300만 달러의 예산으로 극장에서 700만 달러의 수익을 올리며 어느 정도 흥행에 성공했습니다. 북미에서는 3,250,000달러의 예상 대여료를 벌어들였습니다. 마니는 1964년 영화 중 22번째로 높은 수익을 올린 영화였습니다.
DVD의 메이킹 다큐멘터리에서 로빈 우드, 저자 히치콕의 영화 재 방문, 영화의 특수 효과에 대해 독일 표현주의에 뿌리를두고 있다고 설명합니다:
[히치콕]은 처음에는 무성영화 시대인 독일 스튜디오에서 일했습니다. 그는 영화를 만들기 시작한 초기에 프리츠 랑의 독일 무성 영화를 보고 큰 영향을 받았고, [마니]는 기본적으로 여러 가지 면에서 표현주의 영화입니다. 화면의 주홍빛 번짐, 백 프로젝션과 배경, 인위적으로 보이는 천둥 번개 등은 표현주의적 장치이며 이를 받아들여야 합니다. 이를 받아들이지 않는다면 히치콕을 이해하지 못하고 좋아할 수 없습니다.
2012년 사이트 & 사운드에서 실시한 역대 최고의 영화 투표에서 마니는 평론가들로부터 6표(846표 중)와 감독들로부터 3표(358표 중) 등 총 9표를 받았습니다. 마니는 2015년 BBC가 선정한 미국 영화 100대 명작 목록에서 47위에 올랐습니다.
마니는 계속해서 찬사를 받고 있습니다. 배우 카트린느 드뇌브는 자신이 마니 역을 맡았더라면 좋았을 것이라고 말했습니다. 배우 나오미 왓츠는 2008년 3월호 베니티 페어 매거진에서 헤드렌의 마니로 분장했습니다(의상은 에디스 헤드의 의상).
마니는 일부 작가들에 의해 네오 누아르 영화로 묘사되기도 했습니다.
시에나 밀러가 헤드런 역을, 토비 존스가 히치콕 역을 맡은 2012년 메이드 포 텔레비전 영화 '더 걸'에서 헤드렌이 타이틀 롤에 캐스팅된 배경과 제작상의 어려움에 대해 살펴볼 수 있습니다.
