Tristana ( 1970 ) : (K) 트리스타나

 

소개

1970년 개봉한 루이스 부뉴엘 감독의 프랑스-이탈리아-스페인 영화.
이 영화는 1892년에 출간된 스페인 작가 베니토 페레스 갈도스의 동명 소설을 자유롭게 각색한 작품입니다.

 

줄거리

영화는 톨레도에서 벌어집니다. 부모님이 돌아가시자 트리스타나는 삼촌인 돈 로페 가리도에게 맡겨집니다. 그는 그녀를 유혹하여 19세부터 21세까지 그의 정부로 삼지만, 딸이자 아내로 여겼던 그녀는 독립을 위해 음악과 미술을 공부할 것을 요구합니다. 그녀는 젊은 화가 호라시오 디아즈를 만나 사랑에 빠지고 결국 톨레도를 떠나 마드리드에서 그와 함께 살게 됩니다.

2년 후, 그녀는 병에 걸려 돈 로페로 돌아왔습니다. 무릎에 종양이 생겨 다리를 절단해야 했습니다. 비통한 그녀는 청년과의 결혼을 거부하고 삼촌과 함께 살기 위해 돌아옵니다. 삼촌은 건강이 악화되어 병에 걸렸습니다. 야행성 발작을 일으킨 그는 트리스타나에게 도움을 요청합니다. 그녀는 의사에게 전화하는 척하다가 눈 속에서 창문을 열어 그의 죽음을 재촉합니다.

 

소설과의 차이점

소설에서 그녀는 돈 로페와 결혼하여 그가 유산을 받을 수 있도록 자신을 사임합니다. 트리스타나의 세 번째 사랑으로 영화에서 사투르노의 역할이 커진 것도 거의 언급되지 않은 소설과 크게 다릅니다.

 

기타정보

• 원제 : 트리스타나
• 감독 : 루이스 부뉴엘, 피에르 라리 조력
• 각본 : 루이스 부뉴엘과 훌리오 알레한드로, 베니토 페레스 갈도스의 동명 소설 원작
• 세트 : 루이스 아르구엘로, 라파엘 보르케
• 의상 : 루이스 아르구엘로, 로사 가르시아
• 촬영 : 호세 F. 아가요
• 사운드 : 베르나르디노 프론제티
• 편집 : 페드로 델 레이
• 제작 : 루이스 부뉴엘, 로버트 도르프만
• 제작사 : 레 필름 코로나, 셀레니아 시네마토그라피카, 에포카 필름, 탈리아 필름
• 배급사 : 발로리아 필름
• 제작국가: 스페인 , 이탈리아, 프랑스 
• 언어 : 스페인어
• 형식 : 컬러(이스트만 컬러)-35mm-1.66:1-모노 사운드
• 장르 : 드라마
• 러닝타임 : 100분
• 출시일: 
  스페인 -  1970년 3월 29일
  프랑스 - 1970년 4월 29일
  이탈리아  -  1970년 8월 27일

 

출연진 ( 주 캐릭터 )

• 카트린느 드뇌브 : 트리스타나 역
• 페르난도 레이 : 돈 로페 역
• 프랑코 네로: 호라시오 역

 

영화정보

• 이 영화는 1961년 비리디아나 스캔들 이후 프랑코의 스페인에서 촬영된 부뉴엘의 첫 번째 영화로, 사본이 압수되었습니다.
• 촬영 당시 카트린느 드뇌브는 프랑스어로 대사를 말했기 때문에 원래 스페인어 버전에서는 스페인 여배우가 더빙을 맡았습니다.
• 영화는 액션이 펼쳐지는 톨레도에서 촬영되었습니다.

 

리뷰

FRENCHFILMS.ORG 리뷰 2013년 제임스 트래버스

"꿈은 무서울지라도 좋은 것이다. 죽은 자는 꿈을 꾸지 않으니까요." 루이스 부뉴엘은 자신의 분신 페르난도 레이를 통해 가장 개인적이고 잊혀지지 않는 영화, 아마도 영화에서 가장 이해하기 어려운 재능 중 하나를 가장 많이 드러낸 영화에서 이렇게 말합니다. 트리스타나, 벤자민 프랭클린의 소설을 베니토 페레스 갈도스의 소설을 각색한 이 영화는 부뉴엘이 성직자와 부르주아 계급을 조롱하면서 인간 성의 어두운 면을 탐구하고 자신이 가장 좋아하는 취미에 빠져들 수 있는 충분한 기회를 제공하지만, 나이가 들고 자신이 가장 소중히 여기는 예술적, 지적 자유에 대한 통제력을 잃는 것에 대한 감독 자신의 불안이 반영된 불쾌한 자화상이기도 합니다(영화를 만들 당시 부뉴엘은 69세였으니 당연한 일입니다). 페르난도 레이가 훌륭하게 연기한 중심 남자 주인공 돈 로페가 부뉴엘 자신이라는 것은 의심할 여지가 없으며, 특히 돈 로페가 부뉴엘이 경멸했던 모든 것이었던 것으로 드러나면서 트리스타나에게 씁쓸한 비통함을 선사합니다.

 

고대 스페인의 도시 톨레도는 부뉴엘이 학생 시절 살바도르 달리를 비롯한 동료 전위 예술가들과 함께 자주 방문했던 곳으로 부뉴엘에게 특별한 의미를 지닌 곳이기 때문에 영화가 전적으로 톨레도를 배경으로 한 것은 결코 우연이 아닙니다. 시각적으로 톨레도는 에셔의 판화처럼 끊임없이 오르막과 내리막이 교차하는 좁은 미로와 같은 트리스타나의 완벽한 배경이 되어 영화의 강렬한 프로이트적 이미지에 많은 기여를 했습니다. 이 영화는 부뉴엘이 스페인에서 제작한 세 편의 영화 중 마지막 작품이었으며, 다른 영화는 라스 허데스(1933)와 비리디아나(1961)였기 때문에 그에게 매우 중요한 장소였던 스페인에서 촬영된 것은 당연한 일이었습니다.

트리스타나의 기본 줄거리는 부뉴엘의 많은 영화에서 찾아볼 수 있는 것입니다. 공동체의 존경받는 기둥(페르난도 레이)이 전혀 어울리지 않는 여성(카트린느 드뇌브)의 매력에 굴복하고, 그녀는 그가 준 힘을 이용해 그를 모욕하고 궁극적으로 파괴합니다. 부뉴엘은 <비리디아나>(1961)에서 거의 동일한 이야기를 들려주었고, 마지막 영화인 <욕망의 오브제>(1977)에서 또 다른 변주를 선보였습니다. 트리스타나가 다른 영화들과 다른 점은 남자 주인공이 부뉴엘이라는 사실을 훨씬 더 쉽게 알아볼 수 있다는 점입니다. 부뉴엘과 마찬가지로 돈 로페는 쁘띠 부르주아의 관습과 교회의 위선을 경멸하고 나이에 대한 과도한 집착을 보이는 자유로운 사고를 가진 지식인입니다. 영화 말미에 돈 로페는 반부르주아 사회주의 원칙을 완전히 포기하고 성직자들과 초콜릿을 마시는 것으로 끝나는 등 부뉴엘이 두려워했던 모든 것이 되어버립니다. 영화에서 가장 인상적인 초현실적인 느낌을 주는 돈 로페의 잘린 머리가 종을 치는 장면은 가톨릭 교회에 대한 공격으로 유명한 부뉴엘을 괴롭혔던 꿈의 이미지입니다.

 

부뉴엘의 많은 영화에 등장하는 주요 여성 캐릭터와 마찬가지로 트리스타나도 순진하게 시작하지만 곧 자신이 남성을 지배할 수 있는 힘을 깨닫고 이를 무자비하게 사용해 자신의 자유를 얻습니다. 누구에게도 얽매이지 않고 완전히 자유로우면서도 마주치는 모든 사람에게 엄청난 영향력을 행사할 수 있는, 부뉴엘 자신이 열망했던 일종의 이상을 대표하는 여성이라고 생각할 수도 있습니다. 카트린느 드뇌브는 부뉴엘의 전작인 벨 드 주르(1967)에서 길들일 수 없는 지배자 유형을 연기한 바 있으며, 신비로우면서도 매혹적인 팜므파탈 트리스타나 역에 딱 맞는 배우입니다. 영화에서 가장 강렬하고 시적인 시퀀스(셰익스피어의 로미오와 줄리엣의 발코니 장면을 살짝 패러디한)에서 트리스타나는 벙어리 청소년에게 자신의 가슴을 노출함으로써 남성성에 대한 성적 자유와 권력을 주장합니다(카메라 샷에서 바로 벗어남). 트리스타나의 얼굴은 자연이 준 힘을 만끽하며 승리의 환희에 찬 표정이 되고, 청소년은 자신이 본 것에 흥분하고 괴로워하며 겁에 질린 고양이처럼 돌아서서 도망칩니다.

 

트리스타나의 남성 욕망 묘사는 부뉴엘의 다른 영화보다 더 미묘하고 훨씬 더 복잡하며, 이 영화가 감독의 가장 로맨틱한 영화라고 주장할 수 있습니다. 돈 로페가 처녀 트리스타나에게 처음 끌린 것은 자신의 보살핌을 받는 어린 순진한 소녀에 대한 더러운 노인의 욕망에 지나지 않는 것 같습니다. 이 단계에서 트리스타나는 더 이상 아무것도 모르고 새로운 보호자의 유혹을 받아들입니다. 첫째, 트리스타나가 남성에 대한 자신의 힘을 깨닫고 도덕적, 정서적으로 해방되고 둘째, 돈 로페에게 더 깊은 감정적 애착을 일깨우는 두 가지 결과를 가져옵니다. 돈 로페가 그녀와 사랑에 빠지자 트리스타나는 돈 로페만큼이나 그녀에게 부적합한 것으로 판명된 이기주의적인 예술가인 첫 번째 매력적인 젊은 남자를 위해 그를 거부합니다.

트리스타나가 생명을 위협할 수 있는 종양에 걸렸을 때, 그녀가 돈 로페에게 돌아온 것은 죄책감 때문인지, 그가 그녀를 가장 사랑하고 돌볼 수 있는 사람이라는 깨달음 때문인지, 아니면 고의적인 변태 행위인지 알 수 없는 동기를 알 수 없습니다. 트리스타나의 병은 돈 로페의 그녀에 대한 사랑을 자연스럽게 강화시키고 두 사람은 결혼하지만 위장 결혼으로 판명됩니다. 이 단계에서 다리가 절단된 트리스타나는 자신의 은인을 경멸할 뿐이며, 심지어 그의 재산을 훔치기 위해 그의 죽음을 서두르는 행동까지 합니다. 부뉴엘의 전 작품에서 돈 로페보다 더 비참한 대우를 받는 남성 캐릭터는 없지만, 우리는 불굴의 저항할 수 없는 여성인 트리스타나를 동일시할 수밖에 없습니다. 돈 로페와 달리 부뉴엘은 마지막까지 장난기 많은 부르주아 아나키스트로 남았고, 다음 두 영화인 <부르주아지의 은밀한 매력>(1972)과 <자유의 환상>(1974)에서 그는 잘 갖춰진 닭장을 습격하는 늑대처럼 사납게 중산층의 아늑한 관습에 침입합니다.

터너 클래식 무비 리뷰 / 2011년 9월 20일 크리스 후지와라

루이스 부뉴엘의 걸작 트리스타나(1970)는 제작하는 데 거의 20년이 걸렸습니다. 감독은 베니토 페레스 갈도스의 소설을 그 작가의 최악의 작품 중 하나로 꼽았지만('사랑해, 나의 작은 비둘기' 장르의 매우 키치한 작품이라고 묘사했습니다), 1950년대 멕시코에서 에르네스토 알론소(1955년 부뉴엘의 <아치발도 데 라 크루즈의 범죄 생활>의 주인공)와 실비아 피날(1961년 비리다아나)과 영화화를 고려할 정도로 관심을 가졌죠. 1962년, 부뉴엘은 스페인에서 이 프로젝트를 부활시켰지만 프랑코 검열 당국의 융통성 없는 반대에 부딪혔습니다. 수년간의 망명 생활을 마치고 고국의 품으로 돌아온 감독의 행복한 귀환을 기념하기 위한 <비리디아나>가 오히려 프랑코 정부가 전복적인 작품으로 간주해 금지해야 할 정도로 그를 경계한 것이죠. 1969년, 프로젝트를 지원하던 스페인 제작사 에포카 필름의 끈질긴 노력 덕분에 트리스타나는 공동 제작 자금과 두 명의 세계적인 스타(카트린느 드뇌브와 프랑코 네로)를 내세워 다시 부활하게 됩니다. 검열관들은 다시 한 번 의심하고 영화를 차단하겠다고 위협했지만, 부뉴엘은 이번에는 검열관들을 우회할 수 있었습니다.

9월에 촬영이 시작되었고, 드뇌브는 부유하지만 정치적으로 자유롭고 성직에 반대하는 돈 로페(페르난도 레이)의 보호를 받는 어린 고아 역을 맡아 그녀를 유혹하여 정부로 만들지만, 그녀는 그를 떠나 젊은 화가(네로)에게로 떠나게 됩니다. 부뉴엘의 선택이 아닌 제작자의 강요에 의해 프랑스 스타가 등장했지만, 그는 그녀와 함께 행복했습니다. 드뇌브는 촬영 일기에서 부뉴엘이 "이 영화에 대한 전적인 소유권을 가졌기 때문에 그 외에는 이 영화에서 일어나는 모든 일을 이해할 수 없다"고 기뻐하며 언급했습니다. 부뉴엘은 다년간의 경험을 통해 절대적인 숙달을 이루었습니다. 드뇌브는 "그가 감수하는 위험은 모든 것을 경험한 사람이 감수하는 위험입니다."라고 썼습니다. "젊은 감독과는 다릅니다. 위험은 종종 인식 부족에서 비롯되는 경우가 많습니다. [부뉴엘은 자신이 무엇을 위험에 빠뜨리고 있는지 정확히 알고 있고, 어쨌든 위험을 감수합니다."

부뉴엘과 <벨 드 주르>(1967)에서 함께 작업한 적이 있는 드뇌브는 혼자서 영화를 찍게 되었습니다. "나는 항상 내가 연출을 받고 있는 것처럼 느끼지 않는다."라고 그녀는 어느 날 이렇게 썼습니다. 또 다른 날에는 "돈 루이스는 저에게 명확한 지시를 내리는 것을 매우 꺼려하는 것 같습니다. 그가 제안을 할 때마다 '하지만 당신이 원하는 대로 하세요'라고 재빨리 덧붙이죠." 반면에 "돈 루이스는 배우들을 특별히 부드럽게 대하지 않아서 촬영 중에 끼어들면 매우 무섭습니다." 그녀는 또한 감독이 기술적인 문제에 대해 참을성이 없다고 느꼈습니다. 드뇌브는 파스칼 보니처에게 "하지만 결국에는 오히려 멋진 촬영이었어요."라고 말하며 "트리스타나는 제가 가장 좋아하는 영화 중 하나입니다. 개인적으로 배우로서 저는 벨 드 주르보다 트리스타나를 더 좋아합니다."라고 말했습니다.

트리스타나는 부뉴엘의 가장 개인적인 영화 중 하나입니다. 그는 갈도스 소설의 배경을 마드리드에서 젊은 시절 자신을 매료시켰던 도시 톨레도로 옮겼습니다. 제작자 중 한 명인 에두아르도 두케이는 "그에게 톨레도는 많은 것의 중심지였다"고 회상합니다. 또한 부뉴엘은 이야기의 배경을 19세기 후반에서 부뉴엘 자신이 스페인에 살던 1929년부터 1935년까지로 옮겼습니다. 그는 어린 시절의 기억으로 영화를 채웠는데, 겉보기에 똑같은 두 가지를 구별하는 트리스타나의 습관에 대해 "식탁에 빵 두 조각을 올려놓고 '루이스, 어느 것이 가장 좋아? '라고 물으면 '둘 다 똑같다'고 대답하던 누나에 대한 기억을 떠올렸다고 말했습니다. 그러면 그녀는 '그럼 오른쪽이 더 맛있겠네'라고 말하곤 했죠. 바보 같지 않나요? 저는 여기서 어떤 신비를 발견했습니다."

감독은 두 주인공에게서 자신의 모습을 보았습니다. "트리스타나와 돈 로페는 어떤 식으로든 제 마음을 움직입니다."라고 그는 말합니다. 두 사람은 극명하게 대조되는 반란군의 초상을 보여줍니다. 순진무구한 트리스타나는 삶에 휘둘려 복수심에 불타고 비뚤어집니다. 한편 중년의 돈 로페는 자신의 비순응에 만족하는 위선자이지만 노년에 이르러서는 감독의 비꼬는 자조라고 보기 어려운 방식으로 부드러워집니다: 1929년 스캔들을 불러일으킨 <아름다운 소년>(1929)과 1930년 <나이어린 소년>(1930)으로 초현실주의 악동으로 명성을 얻은 부뉴엘은 트리스타나 개봉 직전에 70세 생일을 맞았습니다. 부뉴엘의 조감독 피에르 라리에 따르면, "트리스타나는 일종의 엑소시즘으로 만들어졌다.... 그는 늙어가고 있었고, 동시에 최고의 시절을 보냈던 곳으로 돌아왔죠... 그 모든 것이 고통과 두려움, 죽음보다는 노년에 대한 두려움을 불러 일으켰습니다... 페르난도 레이는 그의 이중인 동시에 그가 되고 싶지 않은 존재였습니다." 레이는 이전에도 비리디아나에 출연한 적이 있었지만, 트리스타나는 스페인 배우가 부뉴엘과 가장 꾸준히 협업한 작품으로, 이후 두 편의 영화 <부르주아지의 은밀한 매력>(1972)과 <욕망의 모호한 대상>(1977)이 추가되었습니다. 부뉴엘 미장센의 매끈한 표면과 잘 어울리는 레이의 도시성은 감독이 영웅의 여정에 끊임없이 던지는 초현실적인 부조리와 혼란을 위한 이상적인 포일이 되어 줍니다.